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文化與音樂浪漫其間的布拉格

「卡夫卡即布拉格，布拉格即卡夫卡……就連布拉格最微小的元素，在卡夫卡作品中亦隨處可見。」厄西迪（Johannes Urzidil）

布拉格崛起

布拉格建城於公元九世紀下半葉，但真正成為伏爾塔瓦河上溝通東歐之間的門戶，還應歸功於十四世紀時的波西米亞國王兼神聖羅馬帝國皇帝查理Charles四世（1316～1378年）。查理四世出生於布拉格，是波西米亞國王盧森堡王朝約翰John of Bohemia的長子，他幼承庭訓飽讀經史，深諳合縱連橫之道。在他的治理下，布拉格迅速崛起，一躍成為神聖羅馬帝國的政治、經濟和文化中心，進而成為帝國的首都。查理四世對布拉格無限眷戀，他生於斯，也終於斯，其遺骨安葬在聖維特大教堂St. Vitus Cathedral的墓穴。

查理大橋Charles Bridge是遊客必走景點，現在走上查理橋最令遊人心醉的是錯落起伏各類表演的樂聲，布拉格不愧是誕生了史麥塔納的音樂之都，有此一說，連布拉格肉鋪的一個屠夫，也能在打烊之後匆匆擦去手上的油漬，拎上小提琴來到查理大橋拉上幾曲，掙上幾個銅板買桶啤酒喝喝。由此可見音樂在布拉格浸淫之深。

查理大橋誕生

其實早在查理大橋落成之前，這裏曾先後建有一座石橋和木橋，不幸的是都被洪水衝垮。1357年，著名建築師帕爾勒Peter Parler奉查理四世之命重新設計了一座新橋，新橋十五世紀初落成，這座橋長520公尺，寬10公尺，16座橋拱用砂岩和砂漿澆灌而成，傳說在澆灌時使用了大量雞蛋用以凝固。查理大橋雖是由查理四世始建，但在早期卻一直被冠上「布拉格大橋」的名字！直至1870年才改為現名。1683～1714年間，藝術家們創作30座雕塑並豎立在橋墩之上。雕塑大多屬巴洛克風格，其餘則為新哥德式和古典主義風格，被歐洲人稱為「歐洲的露天巴洛克塑像美術館」。原件保存在博物館內，橋上雕像已經換成複製品，其中橋右側的第8尊聖約翰John of Nepomuk雕像，是查理橋的守護聖人。

上圖為查理大橋

捷克人心中的祖國

「那天清晨，我緩緩地走上大橋，沒有人知道我想幹什麼。就在這時我突然聽見了伏爾塔瓦河的激流在撞擊查理大橋的聲音」1874年秋，「捷克音樂之父」史麥塔納因患耳疾而痛苦萬分並一度想結束生命……他的回憶錄中稱伏爾塔瓦河的激流聲是捷克人心靈的呼喚，而歷經幾百年風雨血火的查理大橋，是他心中的祖國，後來這些感情全都被凝聚在了他的著名交響詩《我的祖國》中。
在查理大橋邊坐落著史麥塔納的故居現已改成博物館，值得一看是那份早已泛黃的《我的祖國》原稿。在曲譜的空白處，史麥塔納標注著查理大橋和伏爾塔瓦河的字樣，因為這是他生命的源泉，所以交響詩《我的祖國》的第二樂章也就是最著名的樂章就叫做《伏爾塔瓦河Vltava》。

「我的生命和靈感全部來自于偉大的查理大橋。」1924年5月，另一位天才卡夫卡靜靜地躺在霍夫曼博士療養院裏，讓守候在他身旁的好朋友雅努斯記下了他生命中的最後一句話……
這位出生在查理大橋附近的猶太人，把查理大橋稱之為是他生命的搖籃。卡夫卡去世後，雅努斯出版了著名的回憶錄《與卡夫卡對話Gespräche mit Kafka》，書中寫道：「我經常會為卡夫卡如此鍾情查理大橋而吃驚，他從3歲時便開始在橋上遊蕩，他不但能說出大橋上所有雕像的典故，有好多次我甚至發現他竟在夜晚借著路燈的光亮在數著橋上的石子……」

My Fatherland《我的祖國》

「因史麥塔納，布拉格是一首跳躍的交響詩；因胡斯，布拉格是一神聖的宗教改革發生處；因米蘭•昆德拉，布拉格成了絲絨革命裏『生命中不能承受之輕』……」

史麥塔納的成長

史麥塔納是一位波希米亞Bohemian作曲家，1824年3月2日出生於捷克的利托米什爾Litomyšl (當時屬於奧地利)。父親是當地的釀酒師，結過三次婚，史麥塔納為第三任太太生的三子。波希米亞當時屬奧地利的一個省，官方語言是德語。因此史麥塔納在家裏從來沒有聽過也沒有說過捷克語。
史麥塔納很早就顯露出過人的音樂天賦，閒暇時會拉小提琴自娛的父親成為他的啟蒙老師。史麥塔納5歲時曾以小提琴，演奏海頓的一首弦樂四重奏，6歲就在當地音樂會上首次公開鋼琴演奏。史麥塔納的父親1831年被任命為伯爵的釀酒師，一家人因而遷居。史麥塔納跟當地的管風琴師學習音樂，9歲左右寫下第一部作品。

四處闖蕩走出音樂之路

原本為農村子弟的史麥塔納，基於對音樂藝術的熱愛，1843年決定前往繁華的布拉格發展自己的事業。初期遭遇不順受到當時名噪一時的李斯特Franz Liszt諸多資助與提拔，李斯特音樂觀影響了史麥塔納的美學觀，1848年的匈牙利革命，更是帶給史麥塔納強烈的啟示，認為捷克（波西米亞）應脫離奧地利獨立成為自主的國家。此時，史麥塔納因太太的重病、四個女兒中的三名相繼夭折等噩運纏身，為了改變運氣加上政治因素決定舉家搬到瑞典哥廷堡 Gothenburg（1856-1861年）成為當地愛樂協會的指揮，並身兼作曲家、鋼琴家多重身份。在李斯特鼓舞下寫三首交響詩「Symphonic poem：理查三世Richard 3」、「華倫斯坦的營地Wallenstein&qapos;s Camp」、「哈孔伯爵Hakon Jarl」，同時紮下史麥塔納與交響詩的情感。

民族情感實踐新樂派

因波西米亞地區的改革氣氛以及自身對祖國的愛，1862年史麥塔納回到捷克，決定投身致力波西米亞民族音樂的振興。但是也因此捲入當時波西米亞新、舊兩派的音樂論戰中，為他樹立樂敵不少。師承李斯特、支持華格納樂風的史麥塔納屬於前衛派，與以里格爾F. L. Rieger為首的上層中產階級保守派，有相當激烈的理念之爭。當時保守派的知名樂評家為Frantisek Pivoda，而前衛派的則是Otakar Hostinsky，前者譏諷史麥塔納的歌劇「達里伯Dalibor」一無是處，但後者卻提出讚譽的論點，慷慨地稱史麥塔納為「捷克音樂之父」。1866年接掌布拉格國民歌劇院 Provisional Theatre指揮更讓史麥塔納佔了職務之便，可以實踐歌劇的創作理念。

苦難中的藝術光輝

在晚年史麥塔納的耳疾開始發作，有記載是因反對者打擊而悲憤耳聾，但依資料來看應是因梅毒引起的併發症。雙耳全聾後史麥塔納被迫辭去歌劇院指揮。不過從「我的祖國」開始，也就是史麥塔納耳聾之後、去世之前的十年，才算是進入他創作的最高峰，多部歌劇以及細述耳疾與一生命運之苦的「e小調弦樂四重奏──我的生涯From My Life」，都是這個時期所完成的作品。

◎◎◎ 小資訊◎◎◎

史麥塔那一生的九部歌劇

1863 布蘭登堡人在波西米亞The Brandenburgers in Bohemia
1864 交易新娘The Bartered Bride
1867 達里伯Dalibor
1868~1872 莉布榭Libuše
1874 兩寡婦The Two Widows
1876 吻The Kiss
1878 秘密The Secret
1882 魔鬼之牆The Devil&qapos;s Wall
1884未完中提琴Viola

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我的祖國：捷克(上)